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Ischl (siehe hier das eingangs angesprochene Händchen des Intendanten) immer wieder hervorragende Singschauspieler verpflichten kann. Aber wieder zum Anfang: Ein gelungener Gag ist das Orchester von. Ihr kongenialer Partner ist der in Bad Ischl schon öfter aufgetretene Bariton (von der Stimmlage sogar fast schon ein Tenorbuffo) Thomas Zisterer. September 2015 Weitere Vorstellungen:.,11.,18.,27.10. Auch waren die Dialoge kaum verständlich. Mit meist ausgewogenen, stets prächtigen Klängen unterstrichen Chor und Extrachor die wieder sorgfältige Einstudierung von Dan Ratiu. Das kantige Dirigat von Alexander Drcar tut das nicht. Erst wenn er um das Xylophon als Künder eines Schicksalsmotivs weiß, kann der Zuhörer dessen Bedeutung auch in den anderen beiden Werken dieser Trilogie verstehen. So kann einen die Märchenoper in ihren Bann schlagen, selbst wenn man sie schon x-mal gesehen hat.

Vielleicht sind die sehr konservativen Erwartungen etwas geknickt, denn Regisseur Leonard Prinsloo lässt die die Handlungen in den Siebziger Jahren des letzten Jahrhunderts spielen, sonst wird die Operette absolut werkgetreu auf die Bretter gestellt. Ganz am Ende lassen sie den Narren wie bei Shakespeare das volkstümliche Lied vom Regen, der jeglichen Tag regnet, singen Opernfreunden aus Nicolais Lustigen Weibern wohlbekannt. Xavier Moreno/Brian Davis Um eine schnelle Szenenfolge zu ermöglichen, bediente man sich der Drehbühne ( Volker Thiele die mit einfachen Durchgängen oft auch während der Szene (leicht knarrend) bewegt wurde. Kelly God/Khutuna Mikaberidze Eine Brangäne der Sonderklasse war Khatuna Mikaberidze, deren in allen Lagen abgerundeter, volltimbrierte Mezzo tief beeindruckte. Bloß Sung-Keun Parks Tenor als Edmondo wirkte durch das große Puccini-Orchester mühevoll und strapaziert, szenisch stand er ein bißchen sehr "unter Starkstrom was auch an der Regie gelegen haben mochte. Der portugiesische Tenor Paulo Ferreira zeigt den des Grieux nicht als Tenor, der sich nur wuchtig in die Höhen wirft. Martin Freitag.8.14 Bilder: Lehar Festival gigi.8.14 Ehrenrettung eines Musicals Einen Herzenswunsch bedeutet es für den Intendanten Michael Lakner, innerhalb der Musicaltrias Lerner/Loewes fast nicht mehr aufgeführte "Gigi" selbst zu inszenieren. November 2014 Bilder: Thomas. Beziehungskrisen, Sucht- und Gewaltthematiken oder die Probleme von Patchworkfamilien sind zwar relevant wie nie jedoch längst nicht mehr geächtet, sondern individualisiert.

Das Publikum war restlos begeistert, der leider etwas unbekannte und dies völlig zu Unrecht Lehár ging unter die Haut. Der Besuch von Bad Ischl jedenfalls hat sich auch in diesem Jahr wieder gelohnt. Darstellerisch hatte er auch unter dem Holzhammer zu leiden: Als er nach dem Krieg wieder zusammengeflickt auf Krücken erscheint, wird er trotz seiner Behinderung von Don Carlo schon direkt angegriffen (damit auch alle merken, wie schlecht die Menschen heute sind?). Hier schleicht sich als Logikfehler ein, daß Lot und Töchter als die letzten überlebenden Menschen betrachten. Einen wohltönenden Marchese von Calatrava gab Michael Dries. Nina Kemptner, die als laszive Tänzerin Anita Berber aus den 20er Jahren, das Stück begleitet, ist auch für die Choreographie verantwortlich und die liegt bei ihr in den besten Händen. Er zeigt Blanche und die übrigen Karmelitinnen nicht als im Ordenshabit zur Einheit verdammten Religionsgemeinschaft, sondern schon rein optisch als Individuen, die allesamt Alltagskleidung aus der Entstehungszeit des Werkes tragen, die Renate Schmitzer entworfen hat. Ihre, fast möchte man sagen, ewig junge Stimme, ihr Charme, der aus jeder ihrer Bewegungen ersichtlich wird, bringen ihr tosenden Beifall. Auch die übrigen kleineren Partien waren solide und rollendeckend besetzt. Hier jetzt auch keine Handlungsschilderung, die steht im Opernführer!

Leo Feld, Librettist der lustigen Witwe, hatte sich ausdrücklich auf die Suche nach einem anspruchsvollen Stoff mit Tiefgang gemacht. Gabriele Kridl und Gerhard Balluch werfen sich als Gräfin Fuchs und Graf Kaunitz die intriganten Spitzen nur. Seine Darstellung des liebestollen Schweizers sorgt im Publikum immer wieder für große Heiterkeit und Gelächter, er legt sich so richtig in die Rolle hinein. Es ist sehr schwer, irgendjemand nach vorne zu stellen, alle sind auf ihrem Platz über dem Durchschnitt. Stefan Adam gibt einen beeindruckenden Kaspar, aus dem Reigen der zahlreichen kleineren Rollen sticht unbedingt Uwe Gottwinter hervor, der gestern als Züngl debüttierte. Ihre Botschaft liegt nicht auf der inhaltlichen, sondern auf der formalen Ebene. Mitreißend waren die großen und kleineren Ensembles mit dem klangvollen Chor ( Dan Ratiu ) und dem bravourösen Ballett ( Melissa King) ) der Staatsoper: Da gab.a. September 2018 Musikalisch großartig Robert Künzli / Kelly God Nachdem vor einer Woche die Vorstellung wegen des Ausfalls beider Isolden abgesagt werden musste, konnte man jetzt einen musikalisch insgesamt großartigen Abend erleben. Als erstes sei Alois Walchshofer in der kleinen Rolle des Alois Hintermoser, Direktor des Hotel Mirabell genannt. Der erste Akt scheint sich vollkommen in Görges Träumen abzuspielen.

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Die Aufführung hat Schmiss und Feuer, macht einfach Freude. Robert Herzl, Reinhard Alessandri, Steven Scheschareg Als Baron Mirko Zeta weiß der in Brooklyn/New York geborene Sohn österreichischer Eltern, Steven Scheschareg zu überzeugen. Januar 2018 Rätselhaft Simon Bode/Kinderstatisterie Nach wie vor führt Mozarts Zauberflöte jede Liste der beliebtesten und meist gespielten Opern weltweit an, was neben der genialen Musik Mozarts wohl an der gelungenen Mischung der humanistischen Ideale und tief empfundenen menschlichen Gemütszustände mit den volkstümlichen. In der Praxis kommt natürlich alles ganz anders, René verliebt sich in Angele, ohne zu wissen, dass diese schon seine Frau ist, alles kommt zum guten Ende und der ausgeschmierte Fürst Basil muss mit der Gräfin Kokozowa zufrieden. Alexander Kaimbacher, Monika Rebholz Die Geschichte der Operette ist eigentlich schnell erzählt. DER freischÜTZ Premiere. Loesser erarbeitete sich 1961 damit einen riesigen Broadway-Erfolg mit über eintausendfünfhundert Vorstellungen, zudem gehört das Musical zu den vieren, die mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichnet wurden. Sehr erfreulich für den "Rusalka"-Liebhaber ist die strichlose Aufführung unter Anja Bihlmaier, die ganz hervorragend den Kontakt zur Szene hält. Ihr zu Seite steht erstmals auf der Hannoveraner Bühne der portugiesische Tenor Paulo Ferreira, dessen überzeugender und kraftvoller Tenor voller Schmelz ihn zum idealen Cavaradossi macht.

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Schließlich explodierten Feuerwerkskörper unter den Sitzen des Publikums. Trotzdem: Die Hannoveraner Tosca ist in sich schlüssig gemacht, ist bewusst zeitlos in einem Unrechtsstaats angesiedelt und zitiert Nazi- und NVA-Uniformen ebenso wie Alltagskleidung aus den 1940er Jahren, zeigt aus heutiger Sicht fast prähistorisch zu nennende Telekommunikationsgeräte ebenso wie eine Jahrzehnte später erfundene Tonbandmaschine. Ihr schöner, durchschlagskräftiger und höhensicherer Sopran überzeugt jedoch in allen Bereichen. Jauk Marion Eckels /. Insofern bedienen Skandal-Inszenierungen nicht nur die Interessen ihrer Regisseure, sondern auch die der Kritiker.

Und noch etwas missfällt mir persönlich. Chor, Extra- und Kinderchor, einstudiert von Dan Ratiu, waren ausgesprochen klangprächtig. Brigitte Hahn/Andrea Shin/Tobias Schabel/Sara Eterno Dämonisch in Gestaltung und Gesang gab Khatuna Mikaberidze die Hexe; dabei imponierte wieder ihr voller, in allen Lagen ausgeglichener Mezzo. Die Tochter des Autoreifeninhabers Erika Dahlmann wird von der Linzer Sopranistin Adelheid Brandstetter verkörpert. Mit seiner durchschlagskräftigen Stimme verbreitete er beeindruckenden tenoralen Glanz. Was schade wäre, denn sie bringt sehr gute Produktionen am laufenden Band, zuletzt Candide, ihr Werther ist besser als Mad Men. Michael Dries als Amtmann, Latchezar Pravtchev und Daniel Eggert als Schmidt und Johann bieten kleine, feine Personenstudien.

Bunt, manchmal bewusst etwas überzogen, aber schön anzusehen ist das alles allemal. Als Christian Dahlmann weiß Paul Schmitzberger zu überzeugen, ebenso wie Giuseppe Preims als Notar. ;-) empfehle ich die Cappriccio Aufnahme die.E. In der Titelpartie gefiel Uwe Stickert mit ebenmäßigem lyrischem Tenor; in den Selbstzweifeln ging es durchaus dramatisch zur Sache, ohne dass darunter die Konstanz der Stimmführung verloren ging. Das fesselnde Spiel von Frau Chevalier und das einfühlsame Dirigat von Gregor Bühl allerdings vereinnahmen den Zuschauer dermaßen, dass der meist nur gebannt im Sessel sitzt, statt alles mit Bravo-Rufen zu goutieren von einer Ausnahme im Parkett einmal abgesehen. Er wirbelt nur so auf der Bühne herum, zeigt ein mehr als überzeugendes Spiel und kann auch mit seinem warmen und beweglichen Tenor vollauf überzeugen. An ihrer Seite als Des Grieux Ricardo Tamura, der mittlerweile wohl auch sein Met-Debut gegeben hat ?

Und weil es neben den Finanzen auch um soziales Prestige geht, soll der biedere, alternde Kater Lord Puff, der Ambitionen auf die Präsidentschaft der. Das lag in erster Linie an der musikalischen Leitung von Will Humburg, der das Niedersächsische Staatsorchester mit seinem überaus temperamentvollen Dirigat zu Höchstleistungen in allen Gruppen animierte. Nicht slibowitzselig, einen Kalauer nach dem anderen, die nicht unbedingt gut sein müssen, abliefernd sondern zurückhaltend, fast intellektuell, geht er als Frosch auf regionale Besonderheiten, wie zum Beispiel die Wahl des österreichischen Bundespräsidenten ein. Auch Kalman unternimmt seiner Zeit gemäß einen sehr opernhaften Abstecher, wie es Lehàr mit seinem Spätwerk, vor allem seiner an der Wiener Staatsoper herausgekommenen "Giuditta" vorgemacht hatte, andere Komponisten folgten, so zum Beispiel auch Eduard Künnecke, bei dessen "Die große. Ebenfalls positiven Eindruck hinterließ der meist belkantistisch dahinfließende Tenor von. Die einzige Operette, die Michael Lakner in seiner langen Amtszeit in Bad Ischl zum zweiten Mal aufführt, ist Die Fledermaus. Brian Davis ist ein eindrucksvoller Lescaut und zeigt als jovialer Lebemann seinen imposanten Bariton und Michael Dries erweckt den alten Lüstling Geronte mit viel Haltung und Ehrfurcht gebietendem Bass zum Leben. Im Übrigen wurde schnell deutlich, dass das ganze Spiel vom Narren arrangiert ist: Er sorgte anfangs noch vor Beginn der Musik dafür, dass die Zwillinge aus einem Karton stiegen und sich vor und hinter einem großen Spiegel wieder fanden. Es hat daher durchaus Berechtigung, den Kultur- und Medienbetrieb mit dem Begriff Zirkus zu versehen.

Bunte, stimmungsvolle Hintergrundprospekte gaben zusätzliche Hinweise auf die unterschiedlichen Spielorte der lose zusammenhängenden Szenen. Bis dahin haben sie (übrigens auch fast alle anderen Darsteller) vom Prinzip her auf der Bühne eine Fußweglänge absolviert, die vom Kröpcke bis in die Herrenhäuser Gärten reichen dürfte, weil sie sich, quasi wie Richard Kimble auf der Flucht. Michael Chacewicz/Michael Dries/Edward Mout/Daniel Eggert/Frank Schneiders Ein schauspielerisches Kabinettstückchen lieferte sie gemeinsam mit dem erfahrenen und komödiantischen Frank Schneiders in der Liebesszene mit dem Handwerker Bottom in Eselsgestalt. Das nächste Paar ist der schräge Schweizer Parfumkreateur Max Liebling, August Schram mit schönem Tenor weist eine liebenswert schrullige Persönlichkeit für diese Rolle auf, dazu das verzogene Reifenfabrikantentöchterchen Erika mit herrlich herbem Charme von Adelheid Brandstetter auf die Bretter gestellt. Ich bin mir sicher, dass dieser Auftritt in Bad Ischl nicht ihr letzter gewesen sein dürfte. Der unfähige Regent des Reiches Krokodyne, Ferdinand der Vierundzwanzigste, wird in seinem Reich von Geist Robin einer Reifeprüfung unterzogen, Voltaires Bildungsroman "Candide" mag da Pate stehen, durch eine Intrige über die fiese Hexe Kalebasse erwacht das Gemüse beet zum. Die beiden haben genug schauspielerisches Potential und Talent um auf solche Albernheiten nicht angewiesen zu sein. April 2015 (Premiere.

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Verena Barth-Jurca, Regina Riel, Reinhard Alessandri, Robert Herzl Auch diese beiden Aufführungen haben wieder einmal gezeigt, dass das eigentliche Mekka der Operette in Bad Ischl liegt und wenn sie so vollendet dargeboten wird, wird auch das Publikum weiterhin in die Vorstellungen strömen. All das wird so flott und witzig dargestellt, dass irgendwelche Peinlichkeiten gar nicht erst aufkommen, sondern teilweise sogar urkomisch wirken. Die Figuren sterben, um weiterzuleben oder als Alter Ego mit umgekehrtem Vorzeichen wieder aufzutauchen. R., die sich für rein vegetarische Ernährung einsetzt und für wohltätige Zwecke sammelt. Martin Freitag.8.2017, fotos: Foto-Hofer, Bad Ischl. Zum Inhalt im Einzelnen: Nachdem Caligula in seinem großen Schmerz abgetaucht war, kehrt er nun zurück und beauftragt seinen Sklaven Helicon mit dem Unmöglichen, ihm den Mond vom Himmel zu holen. Statt, einer Hohepriesterin gleich, reife frauenficken sie sucht geilen sex dem Erstochenen ein Kreuz auf die Brust zu legen und zwei Kerzen zur Seite zu stellen, genehmigt sie sich, ganz undamenhaft und wenig weihevoll, einen tiefen Schluck aus der Pulle und zündet sich mit nervös zittrigen Händen eine Zigarette.

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Jude, letzter mit samtweichem Bass als. (Das lag allerdings auch daran, dass die Choristen sehr stark an den Noten klebten und so nicht alle Tempoveränderungen des Dirigenten rechtzeitig wahrnahmen.) Besonders gut gelang die bekannte Ouvertüre von zarten Cello-Passagen über Schweizer Melodien bis zu Fortissimo-Ausbrüchen der Unwetter. Dagegen hatte der Holländer von Stefan Adam so gar nichts Dämonisches an sich; auch stimmlich konnte er nicht recht überzeugen. Seine Inszenierung von Ostrowskis Eine Dummheit macht auch der Gescheiteste ist wie folgt charakterisiert: Die verschiedenen Handlungslinien des Stücks ließ er gleichzeitig ein einer Manege und auf einem erhöhten Podium ablaufen; plötzliche Brüche im Dialog leiteten von einem Schauplatz zum anderen über. Sein in allen Lagen strahlkräftiger und höhensicherer Tenor zeigte auch in der mit weichem Legato ausgesungenen Blumen-Arie große Wirkung. Alles bleibt irgendwie in der Schwebe, ohne eine konkrete Aussage zu beziehen. In dieser Inszenierung jedoch darf Rusalka nicht das sein, was sie eigentlich ist emotional aistien talo eroottinen hieronta naiselle leidende, höchst heutige und intelligente Frau, sondern muss auf der patinafarbenen Bühne als Untote herumgeistern, grimassierend wie eine Stummfilmdiva.